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社區藝術家張迎星 :“立此存照,再努力!”

時間:2019-03-28 11:29:07來源:當代人物網作者:王環點擊:
史家胡同23號院史家胡同雪景(照片為張迎星本人所攝)史家胡同修鞋攤(照片為張迎星本人所攝)史家胡同清潔工無奈的修車大爺演樂胡同(照片為張迎星本人所攝)..

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史家胡同23號院

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史家胡同雪景(照片為張迎星本人所攝)

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史家胡同修鞋攤(照片為張迎星本人所攝)

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史家胡同清潔工

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無奈的修車大爺

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演樂胡同(照片為張迎星本人所攝)

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退休建筑師張迎星家住在史家胡同里,已經30多年了。從他家出門往左拐,走上幾十米就能到史家胡同博物館。在史家胡同博物館旁邊,有一間叫作“史家胡同文創社”的小店,店里的各類擺件、文具、日用品、小玩意兒等等都跟老北京胡同元素有關,透露著懷舊的氣息。張迎星的作品就在這家小店里,他的胡同主題水彩畫被制作成了明信片、書簽供人們購買、挑選,留作紀念。

與張迎星的采訪就約在這里。采訪當天,他帶來了自己的畫作,一幅幅向北京青年報記者介紹展示著,不一會兒,不少進來逛文創社的市民都不自覺地紛紛被他的畫吸引,忍不住聚集過來欣賞,一邊看,一邊還不忘夸上一句:“畫得真好!”

自從他的畫被史家胡同社區的工作人員發掘后,有不少媒體來專門采訪他,這讓張迎星有些意外:“北京媒體來了一大幫記者,十來個照相機對我‘嘩啦啦’拍攝,電視節目屢屢出鏡,成了‘名人’。”

他也有了個新身份——“社區藝術家”。

畫身邊最熟悉的“人事物”

畫豆汁兒店、修車攤和北海公園寫字的大爺

史家胡同文創社里也有張迎星的“非賣品”,史家胡同老舊房屋改造的時候路邊經常有從房頂上拆下來的舊瓦片,張迎星特意撿起來帶回家,就拿油彩直接在瓦片上面作畫,畫胡同的門洞、門牌、道路和樹木等等,別有一番韻味,放在文創社里十分打眼。張迎星說:“舊瓦片上的斑駁、沉淀和磕碰,那種痕跡想做都做不出來,很難得。”后來張迎星也在史家胡同社區教大家用瓦片畫畫,教學用的瓦片是批量生產的,明顯少了些味道。

2018年,60歲的張迎星從北京市建筑工程設計有限責任公司退休,退休之后,屬于自己的時間多了起來,工作時候因為忙碌而忽略的身邊的景色,也有時間一一撿回來了。

白天他就會自己在北京城里轉悠。說是轉悠,其實也是有計劃性的。“我有一回去什剎海,我看什剎海的西海非常漂亮,我說有機會我去畫一畫。然后還有像白塔寺那一帶,就是那些四合院,還有民居也好,都挺好的。”

張迎星發現,自己生活的地方原來這么有看頭,自己之前都忽略了。他出門轉悠的必備設備就是相機(或者是手機),看到想要拍的景兒就咔嚓一張拍下來,回家后再畫,他管這個步驟叫“素材收集”。

“現在我有時間了。鼓樓、東便門城墻遺址公園、歷代帝王廟等等都去了個遍,原來我都沒時間去,去了之后才覺得,真是好看。”

在他的畫筆下,身邊最尋常的人和物都成了景,都能入畫。老北京早餐店里清早忙活的大姐、修車攤的大爺、北海公園里在地上“寫水字兒”的男子、胡同里一個最普通的午后和“閑靠”在胡同墻壁一邊的“大二八”自行車……都是他筆下的“風景”。

“這是胡同里的修車大爺,現在因為共享單車的興起,修車鋪的生意一天不如一天,大爺當時特別無奈,神態特別生動,所以我就畫下來了。”張迎星覺得,如果不畫下來,可能就再也沒機會看得到了。

張迎星有自己的想法:“我覺得一個人呢,你生活在哪兒,你就要在你生活里發現美。你不能說我去西藏,那里是美,我也知道那里美,但是其實身邊也有好多美景。”

他告訴北青報記者,之所以選擇水彩畫,是因為水彩畫起來最快,一張畫基本上一兩個小時就能畫好。更重要的是,水彩對于光影的表現力十分出色,這也是張迎星喜歡上水彩畫的原因。某個清晨,他在鮮魚口看到一個賣豆汁兒、焦圈兒的早餐店,店里的大姐在熹微的陽光中忙碌著,這個場景激發了張迎星的創作靈感,他馬上把這個畫面拍了下來,回家畫成了畫。

“水彩有它的特長,特別善于表達這種光感,早晨的陽光打在這個攤子上,還有這個人的頭發上,我就想畫這種頭背光、逆光照下來的透明感,水彩就能做到。”

光線是張迎星作品里最常見的元素,清晨、午后、傍晚,這些光線效果不同時間段的胡同張迎星都畫過。也正因如此,他畫的胡同畫總透露出一種靜謐、溫暖的感覺,或許就是他對光影的把握吧。一條看似尋常的胡同,如果畫畫的時候加上樹葉間隙透下來的光,再加上紅墻上太陽照出的影子,懷舊之感立刻就會如潮水般襲來。

畫史家胡同的“架空線入地”工程

施工現場也變得詩情畫意

“我是老北京人,我姥姥家就住朝內南小街,我自己呢,都在這史家胡同住了30年了。”在張迎星的記憶里,史家胡同舊時的景色美得不可方物,“那時候第一沒什么汽車,然后也沒什么人,嚯!樹還特別茂密。大宅門特別多,現在回憶起來,真是太美了。”隨著時代發展,路邊支起了不少電線桿,如蛛網般拉雜的電線在頭頂交織著、糾纏著,這里似乎又不像是那個舊時的北平了。

2017年,胡同里貼出通知,要開始架空線入地工程。那時張迎星還沒有退休,從工程一開工,為了不影響工人們日常作業,張迎星習慣用手機拍下工人們的各種動作,作為素材留存。他就每天在上班、下班路過的時候用手機抓拍照片,晚上回家吃晚飯后開始畫。那時張迎星剛接觸水彩畫,就當做是練習,所以畫小幅畫,畫幅只有小人書大小,一天最多能畫四張。就這樣從2017年底到2018年初,大大小小畫了100多張。內容還原了架空線入地的全過程——鉆地、鑿土、整理線纜、埋線。這對于干了很多年建筑工程的張迎星來講,是最熟悉不過的東西,所以畫起來也駕輕就熟。

平常看起來雜亂無序、塵土飛揚的施工現場,在張迎星的筆下竟顯得頗有意境和美感。張迎星自己覺得,那是因為這些工程里藏著老北京一點一點變美的過程。所以他有義務要記錄下來。

他試著把畫發到微信朋友圈里,沒想到受到了許多朋友的關注和鼓勵,史家胡同社區也注意到了他,把他畫的畫發給上級領導,也受到了重視。

在架空線入地工程的前些年,北京是先對胡同平房進行煤改電,說起這個張迎星還有些遺憾:“其實這主題也挺好的,那時候我就沒畫。如果畫了,其實就跟這次架空線入地一樣,是記錄了胡同的歷史發展進程。”

上次就錯過了,這次張迎星不會再錯過,于是他就這樣把施工現場的進程用一幅幅畫記錄下來。

雖然胡同舊時的模樣變化很大,但感慨的同時,面對胡同的新變化,張迎星還是覺得欣慰大于惋惜。“其實人們看到這些畫會覺得有感觸,要寄托是人們對懷舊的感情,但是實際上我還更愿意畫新的北京,因為發展離不開新的北京,這些工程和改造都讓胡同里人們的生活更加便捷,居住環境也變得更好了。”

先用手機取景再作畫

作品中胡同里的人有時候是特意后加上去的

過年那會兒,北京下了幾場雪,張迎星不肯錯過這個創作的好機會,背著相機出去取景。咔嚓!張迎星在家門口拍下了一張史家胡同里的雪景。

不過,仔細觀察張迎星拍的照片和相對應的那張畫作就會發現,其實還是有細微的差別。比如那張雪中史家胡同,路過的行人穿的本是黑色的衣服,但張迎星畫的時候把這個人的衣服顏色改成了大紅色。

“我想給胡同增加點生氣,要不顯得這個時候的胡同太死氣沉沉了。”張迎星始終覺得,畫畫不是臨摹,也不是復制,即使是畫身邊最普通的場景也要有自己的設計和巧思,要構思哪個人要畫哪個人不要畫、哪個要省略哪個要加強。

所以,張迎星畫作里胡同的人有時候就是他特意加上去的,為了更好表現胡同與人氣兒的關系。比如,有一張張迎星畫的胡同里一戶人家的門洞,門半開著,門里面他特意加上了一個老太太正在往門外走。這么一加,整幅畫面就“活”了起來。

張迎星最喜歡畫胡同,從金寶街一直到朝陽門大街,中間有八條胡同,張迎星從南畫到北,就畫胡同的西口。這里的每一條胡同都藏著張迎星的記憶,有一張他畫演樂胡同的畫,畫完后他感慨地在朋友圈寫道:“依稀記得幼時到演樂胡同的工人俱樂部看電影,今天的電影院比那時好百倍,但那時候,看一場電影高興得和過年一樣……”他發覺,自己畫這些明顯是帶著感情畫的,“其實畫老北京胡同就等于自己在老北京生活了一下似的。我覺得我們的胡同就是特別美,尤其那綠樹參天的時候,感覺真是特別美。冬天是樹枝和雪、秋天是金黃的樹葉,四季分明。”

曾是中國第一批一級建筑師

藝術不能無師自通,一定要有老師指導

如果要說張迎星的畫畫功底全是自學的也不太準確。退休前,他曾是北京市建筑工程設計有限責任公司的建筑師,以前做建筑設計,經常畫建筑手稿,所以本就有一定水平的繪畫功底。

1996年,張迎星取得了中國第一批一級建筑師的資格證書,2007年還成立了自己的工作室。位于惠新東街的北京富盛大廈便是張迎星設計而成。

其實,畫畫是張迎星從兒時保持到今天的愛好,從1973年張迎星還在木樨園中學上學時,就在美術組畫畫。因為在畫畫方面有點小特長,他常給班里畫黑板報。那時候美術組工作是:在學校墻上刷大標語;刻蠟版,印《勞動戰報》、學校運動會秩序冊,甚至考試卷子。

美術組沒有老師指導,高他兩個年級的馬燕翔學長就是老師,學長去買幾何形體、石膏像,那時的石膏像不是大衛、海盜,而是工人、農民。學校提供一些素描紙,他和同學們互相當模特練習畫畫。

1977年,國家恢復了高考,張迎星說,“不知道什么原因我鬼使神差般地立即放棄了畫畫”,要參加高考,畫畫就這么被擱置了。張迎星考上了清華大學二分校,學的是建筑工程專業。

畢業后,張迎星被分配到建工集團的磨石廠工作兩年。一個偶然的機會,張迎星所在的建工集團成立了建筑工程設計公司。為了適應設計公司的工作業務,1985年春張迎星被派往北方交通大學建筑學班脫產進修兩年。“第一天上課是童鶴齡先生講水墨、水彩渲染畫,助教閻黎冰、李曉光老師教我們裱紙、謄稿,天空渲染二十遍。美術課是丁斌老師,幾何形體、石膏像維納斯素描,參觀央美教室,外出寫生更爽了,近去北海、圓明園,遠去成都峨眉山、西安兵馬俑。”

兩年時間的畫畫系統學習讓張迎星的畫畫水平更加精進。從1987年起,他正式在設計公司開始了建筑師的生涯。第一項工作便是畫“商務會館”的水粉渲染畫。這項工作在那幾年中成為張迎星的主要工作內容之一,前前后后他用畫筆畫了300多張建筑的渲染畫。不過1998年左右,電腦渲染畫全面取代了手繪渲染畫,張迎星的“畫畫之旅”又擱置了。直到2006年才又重新拿起畫筆。

2008年,張迎星的閨女考上了中央美術學院美術史系,憑著對繪畫藝術的熱愛,他開始讀女兒的教材,讀古今中外藝術史和藝術家傳記,同時也看BBC的藝術史紀錄片。他還讓女兒請來央美研究生來給他作指導。后來,他還找到了著名畫家劉野給他指點,劉野看了他的畫說:“你的技術已經很好了,但是你的畫全是技術。”

這一句話讓張迎星突然開竅,于是他開始真正琢磨畫里的內容,掙脫了純臨摹的范疇,開始尋找身邊的美景,并加以創作。

張迎星總結自己的“學習經歷”,有些感慨:“藝術可以無師自通嗎?不能!藝術一定要有老師指導嗎?一定!”

胡同里的“眾生相”

畫了上百次的史家胡同23號院門

張迎星平時習慣觀察路過的行人,胡同里的清潔工、環衛工,來旅游的老外、遛鳥的大爺、遛狗的女子、駐足小吃攤吃東西的年輕人等等,都是張迎星筆下的內容。老鄰居、老街坊們看到畫里有共同認識的人,都一眼就能認得出,因為張迎星的畫把人物神態抓得很準。

張迎星退休后,終于有時間和精力追求自己所熱愛的事兒,這對他來說是無比幸福的。“不要以為‘閑’是貶義詞,人們在吃飽喝足后,必須要有更高的精神要求,這是人之為人的可貴之處。所以如果畫畫不是為了謀生,而是自己內心的需要,把畫畫當作每天都要吃飯喝水一樣來看待,你畫的畫是一文不值也好,價值連城也罷,你都會不為所動,這是畫畫的最高境界吧!”

上學的時候買不起畫紙,連學畫的書籍都很緊缺,現在張迎星有退休金、有時間,又沒有別的負擔。“畫畫需要的材料也都買得起,網上的教學視頻特別豐富,想學就能學。”說起這些,張迎星覺得十分知足。

張迎星一直想嘗試用更大畫幅的畫紙畫水彩畫。其中有一個題材,他一直想畫卻還沒有能夠特別成功地畫出來。就是站在協和醫院的老專家樓往東望去,一直到國貿、央視新大樓的這一塊。“這個景確實能反映中國建筑100年的變遷,從西到東,一眼看下去,建筑層次非常明顯。”

如果有機會,張迎星還想開畫展。盡管已過耳順之年,但張迎星對自己還是挺軸的,比如史家胡同23號的那個門,他畫了有上百次了,還沒有達到自己滿意的效果。“這個四合院是最標準的四合院,許多北京的建筑師都未必見過真正的四合院,這才是史家胡同的鎮胡同之寶。”他站在史家胡同23號門前拍了張照,說:“立此存照,再努力!”

 


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